朗歌是一座大风城市，坐落在湖泊旁边，高楼大厦遮挡住了阳光，穿行而过的狂风又因为钢筋森林而变本加厉起来，整体来说，这是一座灰蓝色调的城市，线条硬朗粗犷，和盆塘的荒野原始是截然不同的。

在侯晓川的镜头里，画面呈现出大片大片的灰色和蓝色，赋予“疾速追杀”一种缓缓渗透进入皮肤底下的冰冷质感，从这里就能够看出，侯晓川早早就确定了三部曲的整体风格，为电影注入一种惊悚一种疲倦和一种沧桑。

即使是商业电影，也具有强烈的个人风格——

当然，这也恰恰是陆潜寻找侯晓川的原因。

有一说一，侯晓川并不是一位擅长调教演员的导演，他对表演的理解还是太过粗浅，更多需要依靠演员自己的领悟和展示；但在侯晓川的镜头里，管舟自身的气质成功凸显出来，展示出不同的面貌，这就已经成功了一半。

管舟完成了他的任务。

陆潜能够感受到管舟的忐忑不安，他趁着空档，朝着管舟展露一个笑容，轻轻颌首表示赞赏和肯定，虽然管舟依旧称不上有演技，但至少在镜头前还是能够展现出两个不同角色的色彩差异，这就已经非常难得了。

得到陆潜的肯定，管舟的脸上也显露出了笑容。

关于后者，陆潜则将希望寄托在侯晓川身上。

作为新闻记者出身的导演，侯晓川对于细节的捕捉、人物关系的塑造总是有着他自己的见解和触感，而且他总是能够从细枝末稍入手折射出整个社会的恢弘，这也是陆潜希望侯晓川赋予电影的人文关怀。

但遗憾的是，从试映成品来看，侯晓川有些……束手束脚。

什么意思呢？

显而易见地，侯晓川有意识地加快电影节奏，以至于文戏被大量删除，或多或少有些模仿“突袭”的意思。

可以看得出来，侯晓川还是担心“疾速追杀”的票房，而且连续多部作品失败之后，从创作巅峰滑落下来，侯晓川也显得信心不足，所以有意识地迎合商业动作电影的需求，模仿陆潜的风格打造出这部作品。

问题就在于，陆潜筹备“突袭”的时候就没有打算打开格局；但“疾速追杀”从筹备阶段就是按照三部曲在布局的，自然而然，细节的填充也就变得至关重要，这也恰恰是陆潜希望侯晓川能够为电影带来的东西。

那么，应该如何解决这个问题呢？

陆潜静静地观看电影，大脑却始终在高速运转，全然不是在放松享受电影，更像是正在准备一场考试。

然后，陆潜就抓住了一个细节，微微侧头看向身后的侯晓川，“侯导演，为什么这两场戏的衔接看起来不太流畅，是不是剪掉了一组镜头？”

其实是无关紧要的细节，但陆潜需要这样的切入点。

侯晓川第一反应就是心脏微微收缩一下，不得不惊叹陆潜的敏锐，不愧是专业人士，如此隐蔽的镜头剪辑也能够看出脉络的断裂，可见陆潜对于影像的解读是多么准确。