“因为拍戏的时候太过投入，剧情非常复杂，我演的这个催眠师遇到了很多很多的事情，导致杀青后一个星期，还在角色中难以自拔，常常陷入思考中，杀青后，我大概用了一个月才走出这个状态。”

眼看着许峥越聊越嗨，仿佛有种要剧透的冲动，林晓光赶紧接过话茬，自信满满地道“还有一个非常重要的原因，那就是，我和老许都想用诚意来证明一件事审查制度，不能作为你讲不好故事的理由。”

有句话怎么说着？能力越大，责任越大！

林晓光和许峥一样，都是有追求有梦想的华国电影人，除了追求金钱上的收益，他俩在功成名就之后，也希望可以通过自己的努力，为华国电影的发展贡献自己一份微薄的力量！

毕竟，在全球化潮流越来越汹涌，市场化要求越来越严苛的背景下，发展类型片已经成为华国电影不可回避的问题之一了。

而惊悚悬疑片是类型片中的一个重要片种，它常常与强盗片、恐怖片混淆在一起，但是其最突出的特点在于悬念，依靠复杂的情节对观众的心理造成影响，热衷于映射人们潜意识中的种种情结和心理疾患（窥视癖、性压抑、施虐受虐等）。

说到惊悚悬疑片，可能大家想到的都是国外的作品，而国产惊悚片却不能给我们带来太多的期待，很多人甚至觉得国产惊悚片等同于烂片。

就像杨幂和陈小春拍的那部《孤岛惊魂》，虽然投资只有两三千万，却收获了上亿票房，但也无法否认它是一部烂片的事实。

不客气地说，《孤岛惊魂》这部烂片能够在电影市场上获得成功，至少有一半功劳得算在杨幂的大胸上。

如果没有杨幂的大胸剧照在网络上的流传，这部电影绝对不会受到这么多的关注。

而在个人的电影分类里，惊悚悬疑片和国产惊悚悬疑片绝对是两个截然不同的概念，后者骨骼惊自成一派。

比如古宅、恋人、精病……

国产惊悚片似乎总是给人们留下这样固有的印象，比如夸张的音效、僵硬的呼喊、性感女主角若隐若现的裸露镜头，加上最后审判者与忏悔者并存的嘴脸，构成了国产惊悚片的全部特征，完全看不到该类片子的创新与亮点。

当然了，惊悚片在华国并非没有成功的先例。

早在1937年的《夜半歌声》，由马徐维邦执导，着实为华国电影增添了一抹惊悚的亮色，影片深刻的主题、鲜活的人物、流畅的情节和绝妙的惊悚渲染手法完全不输同时代好莱坞和欧洲的同类作品，当之无愧地成为国产惊悚悬疑片的经典之作。

然而在7o余年后的今天，惊悚悬疑片已沦为华国电影创作中的一个薄弱环节。

由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许，华国的恐怖惊悚类型受到限制。

直到2o世纪9o年代后期，国内的恐怖惊悚电影的数量才逐渐呈上升趋势，华国内地电影《荒村客栈》《救我》等电影纷纷“合力”围城。

今年4月，惊悚电影《绣花鞋》上映，以经典惊悚元素重新定义华国式惊悚，直逼惊悚悬疑电影榜首的《孤岛惊魂》。

可能是因为《孤岛惊魂》以小博大的成功案例，使得国内惊悚悬疑片如雨后春笋，一部又一部的跟风之座纷纷冒了出来。

在2o12年上半年，在华国内地上映的华语惊悚悬疑片已经超过15部，约占华国大6全年上映影片的1/1o，已成为不容忽视的一种电影类型。

虽然这些电影的创作者们努力追求情节曲折、氛围惊悚、悬念重重的艺术效果，但大多数影片出现了人物深层心理缺失、故事牵强、满足于制造视听“惊悚”等缺陷。

基于这个原因，林晓光和许峥在拍摄《催眠大师》之前，就已经重新反思了“悬疑”的本义，重新理解“惊悚”的真正来源，进而重建惊悚片的意义，一切准备就绪，才开始拍摄《催眠大师》这部电影。