克里斯先生没有必要让他们孩子从小就接触到社会的黑暗面。
现在克里斯先生正在教导孩子们遵纪守法，在规则范围之内办事，等待孩子们成熟了，他才会分享给孩子们他的一些更真实的生活经验。
如何合理的利用手中的权柄，让自己的生活条件变得好一些，如何合法的破坏人们眼中的规则，如何以最小的代价做一些不合法的事情……
在克里斯先生和克里斯夫人的眼中，这一份勤工俭学的临时工作只是单纯锻炼孩子们的能力，同时让他们自食其力，赚取一些零花钱。
勤工俭学赚点零花钱不难，但是扩大经验范围，进一步触碰别人的利益，让这些人吐出嘴里的利益，还不如杀了他们。
即便是克里斯先生阻挡在他们面前，也会被毫不犹豫的撕碎。
这里是美国，自由民主的社会，金钱的魅力远远不是一个地区警察局局长可以抗拒的。
在这里，资本的力量就是一切，其余的一切都要为之让道。
扩大自己的经营范围，其中的难度太大，远远不是佩顿能操作的，即便是他能，也不值得，毕竟有这个功夫，他或许早就从其余的地方更加轻松的赚到了一笔钱。
排除了一条条不合适的选择，佩顿选择了写作。
这很合理！
文化人的道路，最合适他的年纪，最不容易受到克里斯先生和克里斯夫人的排斥。
你永远没办法从你不了解的领域赚到一笔钱，这句话虽然太决断，但是依旧很有道路。
而写作或许就是佩顿最了解的领域，上辈子他也是一个文艺青年。
在这一点他有许多的信心，虽然他不能完全记忆许多爆火的作品，不能以彻底的抄袭、搬运的方式吃饭。
但毕竟有上辈子的眼界，超越了现在不知道多少个年代，或许一个小小从创意，就能轻松的引领潮流。
而且他看过许多经典的好莱坞电影，实在不行，将这些电影的内容魔改一下，增添一些天马行空的想象，搬运到自己的笔下，他也能成为知名作者，成功赚到第一笔金。
“选择什么样的类型呢？”
小说的类型很多，就像电影的题材，分为魔幻、古代、史诗、情感、励志、军事、科幻、悬疑……
这些题材的分割线并不明确，又能互相结合诞生出来无数的小说。
佩顿首要需要思考的就是选择一个合适的题材。
其实爱情的题材无疑是最好的，爱情能让所有人引起共鸣。很多人都有刻骨铭心的爱情，即便是没有，谁又能不渴望甜甜的爱情呢？
描述唯美、生离死别的爱情小说，佩顿心中记忆有许多，比如《廊桥遗梦》《假如爱有天意》《情书》《泰坦尼克号》《怦然心动》《真爱至上》……
这些经典的故事，他记忆的很清楚，也能将大体的框架写出来。
甚至他还记得许多获得过诺贝奖的佳作，《情人》《雪国》《霍乱时期的爱情》……
他或许未曾经历过这样深刻的爱情，但是丝毫不妨碍他写出来。
虽然不如原著好，但润色润色，也能做到不差，他自信他能写好。
而且在中国的电影历史上，单纯的、不带有感情线索的题材电影实在太少了。
中国的导演们很好的理解了“感情是人类的共鸣。”
任何题材，导演编剧都能为之加上凄美、甚至是有些狗血的爱情故事。
东汉末年，堪称史诗的赤壁之战，围绕着曹操和二乔的故事开展。
连严肃历史题材秦始皇横扫六合，也可以划出一道爱情轨迹——嫪毐和赵姬的爱情。
上辈子佩顿接受的外界文学中，带有感情的文字乃至是电影、电视作品，占据60%以上。
他也算是有足够的积累。
但是很可惜，这些小说明显不符合佩顿现如今的年纪。
一个不到十岁的孩子，写出一部凄美的爱情小说，嗯，这不符合大众认识的现实逻辑。
尽管美国什么样的牛鬼蛇神都有，在自由的空气之中，充斥着各种暴力、扭曲的元素，但是基本的逻辑观念，佩顿可不想触碰。
或许《怦然心动》会稍稍合适一些，但是也要等到中学乃至是高中，才比较合适。
其余的硬科幻，乃至是现实主流题材的小说，也完全不符合他年纪的定位。
年纪是一道硬伤，很多东西都不能拿出来。
一道道题材被划掉，接下来能创作的题材变得少了起来。
“还是应该符合现在的主流价值，符合时代的作品。”佩顿心中给予第二个创作的关键。
经典永不过时，好吧，这是一句瞎话，若是你信了，那你就傻了。
红楼梦够不够经典？一代代人传颂的经典，放在生活节奏加快，连视频都以短视频为主的现代，有几个人能真正的看下去？
七八十年代，辉煌一时的武侠经典《多情剑客无情剑》《楚留香传奇》，放在网文时代，也没有太多的生机可言。
文学作品都是为时代服务的，若是没有赶上一个合适的时代，再好的作品也只能凋零。
武侠文化的凋零，用一句合适的话总结——这已经不是武侠的时代了。
时代在变化，大众对于文学的接受、认可的价值观也在变化，这一点需要佩顿将之掌握好，要不然水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了这个时代太多，大众难以接受，这不是好事。
因为工作的缘故，佩顿每日都会经手无数的报纸，他们所在的社区是一个高等社区，其中居住的至少都是中产阶级.
其中有着从事各种职业的人群，对于各种报纸的需求都不小，政治、军事、金融、商业……
因为这些报纸，佩顿对于外界的信息有很全面的了解，对于现在的主流小说也有明确的认识的。
现在比较符合主流的是以海明威等人为代表的是美国“迷惘的一代”作家的作品，他们的作品以深刻、现实的题材为主，作品之中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。
等到两年之后，海明威的《老人与海》获得诺贝尔文学奖，更是将之彻底推到了社会的主流。
这些是主流文学，甚至佩顿可以将之归类为严肃的传统文学。
他们或许是主流，能够得到很多文学性的奖项，但是偏偏他不赚钱。
根据“纽约时报”的统计，销售量排在前面的作品，都是人们口中的通俗文学作品。
现在在报纸上连载最是火热的作品，几乎没有主流的严肃文学，这些严肃文学大多数走得都是直接出版的路子，当然销售量也不是太好，往往只能靠作家的名气，各种奖项来提升销售量。
现在报纸上连载比较火热的包括各种天马行空的科幻作品、家世题材的小说作品、历史言情小说、政治小说、黑帮小说、医学暴露题材小说、宗教小说……
这些都是不符合社会主流的通俗小说作品，但这些偏偏也是最火热的文学作品题材。
简单举一个例子，别看《老人与海》在后世的销售量高大上千万，被翻译成数十种语言，但是这是在诺贝尔文学的光环加成的基础上，经过数十年的累积，被人们认可为“世界经典名著”的前提之下做到的。
事实上《老人与海》刚刚出版的时候，其销售量虽然不错，但在同时期的销售排行榜单之上，远远排不上号，即便是传出获得诺贝尔文学奖之后，也只是短暂的登上销售排行榜，很快就被其余火热的通俗题材作品取代。
严肃文学能得奖，通俗文学能赚钱。
“通俗文学，先把钱赚了再说。”