这大叔，还真耿直。

研究过中国书画史的人都知道，从康熙前期开始，扬州和南京一带就成为除苏州、杭州和北京之外的又一个书画家活动的中心。

期间，有一大堆书画大家都居住以此。

有大家的地方，自然，就会人杰地灵。

其实，扬州画派能在清代如此出名，跟扬州的地位位置也有关。

尽管扬州十日后，把昔日江南繁华的扬州城弄成一片废墟，但随着盐业和漕运的发展，扬州也随之发展起来。

有一句著名的诗句，烟花三月下扬州，描述的就是扬州的繁华景象。

社会安定，文化产业也就起来了，自古如此。

乾隆六次下江南，对扬州的繁荣起到很大推动作用。

实际上，乾隆时期，扬州已成为书画家最为集中的地方。

这种情况之下，随着扬州画派的兴起，扬州装裱技艺也随之兴起。

这是一个很自然而然的现象。

樊迎春说扬裱是苏裱的一个分支，也有道理。

反正不做学术考究，这玩意不必较真。

但是这位大叔最后怼京裱的话，还是挺有意思的。

亦°美术馆是有字画装裱修复室的。

不仅仅是美术馆自身的需要，装裱修复室还对外开放。

还成为亦°美术馆一个王牌的体验项目。

这些年，随着文物热，非遗热，亦°美术馆也要与时俱进。

直接把每周六定位古字画修复与保护体验日等活动。

官方说法，是弘扬中华传统文化，推广江东民间技艺，传递古字画保护的正能量。

但实际上，还是为了提升亦°美术馆的游客粘度。

私立美术馆是要有运营成本的。

小型美术馆的收入，大部分都是来自于门票参观。

当然，如果运营不好，谁会来这个破地方参观。

所以要时不时就推出一些紧跟潮流的体验项目。

一开始亦°美术馆是需要门票钱的，但现在已经需要了，只需要关注微信公众号在线就可以预约。

只要进入美术馆，不进行破坏活动，想要干啥就干啥。

美术馆的展馆陈列，设计得美轮美奂，目的就是为了尽可能的忽悠年轻人过来参观，还时不时雇佣一些水军在自媒体上投放一些软文推广亦°美术馆。

有流量了，才可以变现。

而字画装裱修复体验馆，就是其中一个变现项目之一。

这种情况之下，亦°美术馆怎么没有字画装裱修复工作室，不仅有，不要太多。

苏辙并不需要樊迎春等太久，早就让自己助理安排好所需的装裱修复室。

三人拿着需要修复的仿画《雪后寻梅图》就直奔美术馆二楼中厅的装裱修复体验馆。

望着脚步从容的苏亦，樊迎春也隐隐有些期待。

他也想知道眼前这个年轻人接下来，还会有什么精彩的表现。