装裱跟修复很多时候，都是结合在一起的。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

江东美院中国画专业也开设装裱修复相关的课程。

书画装裱修复课程主要针对大三国画专业的学生开设。

讲授的内容有：中堂、对联、横披、镜片、扇面、册页、染绫、染纸等工艺课及装裱史、色彩学、书法鉴赏、国画鉴赏、中国文化学、临摹仿古（初级）、书画收藏与保管、博物馆学、成本核算经营管理等理论课。

跟美术史一样，对于这些理论都是泛泛而谈。

在本科阶段，很难精专。

当然，除了这些理论课程之外，还有实践操作训练，也就是实操训练。

某种意义来说，这就是一门工艺课。

所以在场的四个妹子，真正接触的装裱训练的人，也就只有学姐邱玲。

然而，她也局限于了解掌握，却不精通。

这是女性天生性别的弱势，大部分的妹子，动手能力都是渣渣。

想想女司机以及游戏里面一起开黑的妹子就懂了。

所以邱玲提出来帮忙，苏亦也拒绝了。

这就是一场群戏了。

不能厚此薄彼。

再说，装裱字画这活，很多时候一个人就可以搞定。

从理论来说，装裱国画，传统的方式大体上分四个步骤：托画、镶边、覆背、装杆。

当然，这四个步骤也只是大概，方法方式不同，实际操作不一样。

但不管干啥，字画装裱第一部，既不是托画镶边，也不是覆背装杆。

而是调浆糊。

没有错，就是调浆糊。

不管是装裱还是修复，浆糊拥有都是传统手工装裱修复最为关键的一个环节。

而且还是核心环节。

浆糊，是整个书画装裱工艺中的一种关键材料，各类裱件层与层之间的粘合全靠浆糊。

浆糊的制作和使用水平，是决定书画裱件能否平挺、会不会发霉或遭虫蛀以及是否会瓦卷变形的重要因素。

所以，装裱学徒，就是从调配浆糊开始的。

浆糊调配得好与坏，最终决定着装裱修复的保存年限。

越是厉害的字画装裱修复师，对于浆糊的要求就越高。

“你们先看看，梨花还有班长你们俩感兴趣的话，可以让学姐指导你们，我先去调浆糊了。”

说着，苏亦就拿起架子上的小盆，准备装原材料。

调配浆糊是一个大学问。

不同的地方，不同的季节，调配的浆糊都不同。

有个不太严谨的说法，就是装裱工艺都已经有1500年了。

那么多年，古代的装裱工匠，早就把浆糊的配方给玩烂了。

明代的大收藏家周嘉胄就曾经写过一本书叫《装潢志》，这是第一本系统的装潢学专著。

这位老爷子在书画收藏、鉴定以及装裱方面都有很高的造诣，搁现代，那绝对上各种收藏鉴宝综艺节目常驻嘉宾。

《装潢志》就专门记载过浆糊的配方，不过他是江南人，被称为金陵三老之一，他是在研究江南地区装裱工艺的基础上著成此书。

所以里面浆糊的配方也偏向江南气候。

属于南方浆糊配方。

可以说《装潢志》是学院派装裱修复师，绕不过去一本书，至于为什么局限于学院派，原因很简单。

草根派或者从传统学徒工开始干的装裱工，你让他们跑去研究古代著作就有点为难人家了。

装裱修复行业里面，流程的就是师徒制，也不仅仅装裱修复，整个修复行业或者传统技艺行业，大部分都流行的师徒制。

谁让古代匠人的培训体系就是师徒制呢。