于是大家呵呵笑得挺开心。

江川笑而不语，他们受不了的恐怕不是这部电影，而是韩国人的装逼范。

本来曰本人最会装逼，当然看不惯别人装得更厉害。

金基德更有名的作品是四年前的《漂流欲室》，《空房间》与之风格类似，但走得更远，算是发扬光大。

两部片子都没台词，都充满各种窥视、性和暴力，但又扭扭捏捏不拍出来，不够满足观众的猎奇心，可能只有文艺青年和电影节评委会比较喜欢。

江川记得这家伙后来还拍了一部硬是不说话的电影，名字记不起来了。

虽然在国际上获得不少奖，然而金基德在韩国名声并不好，韩国人认为他拍的片子拿韩国人开涮，把韩国人拍得好像头脑都不太正常，丢了大韩的脸。

也可能是恨金基德洞悉了一切。

而且在那波全球影视界性骚扰清算中，他也未能幸免，韩国人烦死他，于是长期定居欧洲，自称“欧洲的著名韩国导演”。

听起来他的遭遇很像伊朗那些国际获奖的导演，有家不能回，实际上性质不太一样，他拍的东西并没有政治价值。

江川装逼的电影看得多了，再说与金基德参赛的是不同单元，没有竞争关系，倒是很宽容：“走出亚洲了我们就要支持亚洲人，虽然这故事装神弄鬼漏洞百出，但我觉得这部电影的导演水平还是不错的。”

“是的，”香苗附和：“管他烂不烂，犯不着看得生气，我们只要能拿下自己的小金狮就好了。”

威尼斯电影节除了主竞赛、地平线和未来之狮外，还有“vr竞赛”、“非竞赛展映”、“国际影评人周”、“威尼斯日”等等单元，但颁发金狮的只有前三个单元。

主竞赛就是金狮大奖，地平线和未来之狮被称为小金狮。

椿kaori似乎增强了信心：“《空房间》这样的影片也能作为威尼斯开幕电影，看来我们获奖的可能性就有百分之八十了。”

江川不确定她怎么计算出百分之八十的，今天他看了斯嘉丽说的未来之狮获奖的另一个热门《漫长的旅行》，觉得自己不获奖就是没天理，获奖机率应该百分百才对。

听斯嘉丽说是法国电影，再看看片名，不太可能是哥特电影，就怀疑是新浪潮或者意象派那一套。

结果一看果然是新浪潮，反传统的叙事结构，幼稚的镜头故作深沉，无端端地硬塞裸露镜头，完全不顾先锋派已经过时几十年。

年轻作者的处女作容易从模仿大师之作起步，虽然也能与时俱进拍出点新意，然而法兰西电影的荣光已经远去，倒腾不出好东西了。

接下来的三天五十几部电影在十几家影院轮番展映，《热血高校》上映了三场，江川和大家每场都去看了。

影片配了意大利字幕，毕竟是热血电影，上座率和观众的反应还是不错的，虽然听了些评论，但也不知具体什么意思，实际上起不到多少调查反馈的作用。

电影节也是交易市场，主办方设有商务中心起中介作用，各国发行商都可以到这接洽购片。

江川也去了商务中心，十几个工作人员百无聊赖坐在市政提供的一个大厅里，片商偶尔出现一两个，可以说门可罗雀。

美空觉得奇怪：“电影节的最终目的是卖片，怎么一点动静也没有？”