飘，玄。

总之，别按正常的思路来。

孟时低头过暖帘，迈步进店。

声音从里面传出来，“陆导，您别拍到店，别拍我出门，也别拍到我人，我就出个声，行不？”

“嗯？”

就这一句话，让做好浪费时间准备的陆成康，又来了兴致，重新打起精神，眼睛都大了一圈。

电影中两个人的对话，最常用的表现方式是“正反打”，一般有两种形式——“内反打”和“过肩镜头”。

所谓“内反打”就是摄像机在两个人中间，每一个镜头只出现一个人，谁说话拍谁，镜头随着对话一正一反不断切换。

“过肩镜头”则是摄像机从一个人的背后看另一个人，背对摄像机人的肩部和说话人一同出现在镜头里，所以叫“过肩”。

两者的区别在于，“内反打”两个人之间有距离感，过肩镜头则更亲密。

比如之前花店那场戏，镜头给的都是内反打，用来表明两人之间的陌生隔阂。

直到最后吴青离开花店，才给了一个过肩镜头，老板的肩膀一角和吴青的背影同水平线入画，结合前面吴青看招聘启事的镜头，表明隔阂已经消减，吴青在这里获得了一份工作。

这就是镜头语言。

孟时说，吴青遇到个人，俩人聊天。

陆成康认为这样多余，也背离他想要的镜头结构，这一段在他的设计里，只能是独角戏。

但如果用反常规构图拍摄，孟时作为对话人不入镜，把镜头锁在陈与这边，用角度和景深做文章，那就有点意思了。

他按捺住自己内心对于这“加一段”的拍摄想法，伸手拂开暖帘，跟进店里，“说说你的具体想法……”

陆成康话说一半停住，看到拿油墩儿，嘴里吹气的孟时，眼角跳了跳。

“呼~想法……呼~呼~烫烫烫。”

这店和它的名字一样有意思，卖的不是天妇罗，而是油墩子。

油墩，泽江很多地方都有，包括青水，以前夭山村请戏班来唱戏，就会有人踩三轮车拖着油锅过来卖，方言里，油墩儿叫油盔。

那个香啊，炸的金黄的外壳，边边微卷，薄而脆，一口下去咔吱响，再一大口，中间是雪白的萝卜丝、嫩绿的葱花、粉色的虾皮。

特别是赶上刚出锅，放在架子上，表面油还没沥干净，俩手指头一捏，吭哧一口，滋味美的很。

孟时咬上一口，呼着热气，含含糊糊的说，“陈与从花店过来，我开门出去，我走里面，陈与靠外面，你在中间用摄影机怼陈与脸就完事了。”

陆成康听他这不专业的用词，觉得牙疼，“我问你台词，不是聊嘛，聊什么？陈与接什么？”

孟时把嘴里的东西咽下去，喝了口老板送上来的生啤，“我管自己说，陈与想说就说两句，不乐意搭理也没事。“

陆成康轻轻搓了下手，“有点意思。”

能没意思嘛，都是顺着他风格来的。

陆成康让任虎把摄影机给他，招呼陈与往外走，对孟时说，“我们从那边过来，你什么时候进场自己看着办。”

任虎听俩“大爷”的对话，这才明白孟时是要往《春》里面加戏。

而且还是孟时导，陆成康拍。

他意识到这点后，人都傻了，直到陆成康伸手拿摄影机，才反应过来，急忙给递过去。

陈与则是松了口气，在别墅那里的戏，算上没开摄影机，今天是第三次了，可他始终拿捏不到情绪，达不到陆成康想要的效果，脑子都木了。

现在孟时来折腾，不说别的，至少心里安稳了许多。

无论如何，他心里最信任的人，还是孟时。